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“在网上发布照片就是在办展览、出画册!”内原恭彦访谈

发布时间:2017-01-06 16:3329 浏览
内原恭彦,1965 年生于日本,东京造形大学设计系毕业,有过绘画、CG 制作的经历,自 1999 年开始拍摄照片。

内原恭彦,1965 年生于日本,东京造形大学设计系毕业,有过绘画、CG 制作的经历,自 1999 年开始拍摄照片。

现在,网络已成为摄影师推广自己的最主要渠道,而这篇文章恰好是摄影师本人在 2006 年以一人分饰二角的自我访谈形式来解释自己的网站如何建立、如何推广,以及网站和自己拍照之间的关系。

Q:从什么时候开始做网站?

A:跟大部分人一样,从提供商费用大幅下降的 1997 年左右,连上互联网之后立刻就制作了主页。当时上传到网站上的照片以压缩率高的小尺寸图像为主,减色严重的 GIF 照样在用。

Q:从 1997 年到现在网站一直在做吗?

A:现在存留的最旧的页面是 2001 1 1 日。从当时到现在的 5 年的页面都留在服务器上。我的网站是日记形式的,一直点下去可以回溯到以前的网页。现在查了一下似乎是有 1635 页的样子。

1997 年到 2000 年间的网页由于服务器容量的关系已经删除。

Q:为什么每天都更新?

A:刚开始做网站的时候,强烈地感受到了它的那种“速报性”一样的东西。过去画画的时候,完成一张画要几个月的时间,再发表出来还要花更多时间。与之相比,网站的话只要你想,就可以每天发表作品。我想这种速度感是其他任何媒介都不具有的。
最初我是把网站本身当作自己的作品,我就想,既然是网站这样的作品,那就应该发挥网络最独特的优势。而每日更新,我觉得是最能发挥网络优势的做法。

Q:那种速度感也是摄影的特征之一。

A:是啊。我是从 1999 年开始使用数码相机的,当时一天把内存用完最多能拍 50 张照片。换句话说,就是一天之中可以制作 50 张作品,我对这种“多产性”感到兴奋。
或者说,我本来就是想以这样的高节奏大量制作作品。画家大竹伸朗曾经说:“100 号的大作 3 分钟画完不行么?”这在我们中间是作为著名台词流传下来的。无论如何 3 分钟也不可能画完 100 号的画布,所以大竹的话我们是当作反说的玩笑来听的。但我意识到,摄影的话那不是不可能。

Q:发表照片途径的有很多,展览、杂志、摄影集等等,这些没用过吗?

A:所有这些我都有兴趣。一是希望能以各种各样的途径发表照片,还有就是也许还存在刚才列举之外的方法。比如把照片刻录到 DVD 上,或者印在T恤上,或者张贴画(sticker)这样的形式,再极端点,我都想偷偷贴在路上。也许是为视觉艺术所共通,但照片是“给别人看的东西”的意识对我来说尤为强烈。而且是给尽可能多的人,不加作者、意图等注释地、扔出去似的给人看。我想,对我来说网站在某种意义上,就像是展览,就像杂志,就像摄影集。

Q:网络据说是“向全世界敞开的”,但实际上个人网站的访问量却是比较低的?

A:我的网站每天有大约 200 300 人的访问量。Hatena diaryBLOG)那边稍多一点,大概 400 人左右吧。摄影家藤原新也先生的网站每天有数千人在看,相比之下我的真的是很少。

与放着照片的主要页面相比,Hatena diary 的访问量反而更高,这点值得思考。也许,人们还是对语言,或者说段子更容易产生兴趣。只是,就访问量来说,我觉这个程度的数字是比较现实的。就算是在银座的画廊办展览,一周不到 200 人也不算罕见。其实关注艺术的人本来也没有非常多。

Q:《字节之子》(Son of a bit)的索引和目录都制作非常简单,这是为什么呢?

A:过去的所谓个人网站都做的差不多,比如都是列有自我介绍,作品,日记,链接,BBS 等固定模式的选项。而现在极端简单的设计动机,就是想要做一个不一样的网站。 自己并没有高度的网页设计技术,所以就想到了反过来“不设计的设计”。可以说是网站的极简主义一般的东西。对于网页来说,如何最快的抵达目标内容,比其装饰性要重要。我的网站的目的就是“给人看照片”,所以在打开网站最初的主页面上直接放上了照片。考虑到按钮也是少一些为好,就做成了点击图片直接可以换页。另外既然要频繁地更新,就想做成最方便更新的界面。没有预料到的是,这样的设计与现在的所谓博客很接近。 原本我就觉得从可用性的角度来看的话,它是不完整的。

Q:有看其他的图片网站?

A:看得相当多,我对别人在做的事感兴趣。书签几乎每天都在增加。要说从哪找到的那些网站,可以是从相关网站发现,或者从 hatena antenna 这种公开的链接中发现,还有从各种各样的网站的链接里发现。 在做照片站的人里面,有学生,有一边打工一边从事作家活动的人,有一边上班一边去工作坊的,有凭兴趣在做的,各种各样。而所谓的知名艺术家自己经营网站的反而不多。并不是所有这些网站质量都很高,先不论照片如何,更重要的是,所有这些网站总体反映出来的时代性或世界多样性的意味深长。

Q:过去曾有过“摄影杂志”这一媒体成为职业、业余、作家等全部摄影活动及发表的中心所在的时代,网络也会这样吗?

A:将来的事情不知道,不过我觉得在网络上发表照片这件事本身会越来越多。至于网络能否作为摄影活动的场所蓬勃发展,我觉得需要几个条件。 首先展示的高画质化和网络环境的进一歩改善等技术上的进歩是必要的,这一点应该没有问题。 还有一点,是看的人的意识的变化。我认为有必要接受这样一种观点,即把网络上的照片看作是独立而自足的作品。 网络,除了谁都可以自由大量快速的发表自己的照片这一优点以外,还有就是在哪儿都可以简单而频繁地看。另外,使用评论和轨迹还可以交换意见,我觉得在可能性上来讲它可以成为理想的发表场所。

Q:网络也是面向海外敞开的,那同海外的交流情况怎样?

A:最近来自中国的访问在增加。现在中国的摄影十分繁荣。沿着相关链接去找,就能遇到中国的照片博客。强烈地感觉到一种“大家都在做同样的事”的同时代性。 Meta Filter 这个美国的 blogcommunity(谁都可以自由的发帖和评论的博客让人想到スラッシュドット或 2ch)在链接我的网页的时候,访问量一下子跳了一格。读英文的评论,有些是“这个站 JPEG 的压缩技术太差”“好重”“说实话,谁能给解说一下到底好玩在哪儿啊”等煽动性的话,也有“这个有意思”一类好意的留言,能感受到超越了日本美国等国家之间的区别的同构型。 实际上来自外国的访问量不到全体的十分之一,我却接到过看了我的网站的澳大利亚的 PHOTOFILE 杂志的取材。用邮件交互,FTP 来传照片,全都在网上进行,在对方的编辑看来却都是理所当然的做法,感觉他们并没因为使用网络、或从海外取材而特别视之。

Q:用了网络之后,照片有什么变化?

A:我的情况是,网络和摄影是完全同时在进行。所以说不上因为网络而使得照片有什么变化,但有一点是确实的,就是假如没用网络的话,恐怕不会持续拍照拍下去吧。一方面是把拍的照片放到网络上比较开心,所以才一直拍,然后,这也会让我更有热情去进一歩提高照片的质量。

Q:人们在上网时,环境不同会导致色调等有差异,这一点怎么考虑?

A:现在比过去有好一些了,但从原理上讲所有人都在完全同一的环境下看网页是不可能的事情。操作系统,浏览器,年久老化的显示器等等,都会因人而有所差异。 但是我自身并不要求自己的照片是独一无二的或完成的状态。每次成像时白平衡都有变化,打印的时候就会出现不同的作品。虽然并不是随便玩玩,但我认为照片与其说是完成了的东西,不如说是不停流动需要不停摸索的东西。偶尔在漫画咖啡店看自己的网页,那一些差别还是在容许范围内的,不过有次在摩洛哥的网吧里绿色通道失灵的一片赤红的显示器上看网站时确确实实是被雷到了。 用心调过色调的照片在什么样的显示器上看都不会太差的。好照片的话,即便存在一些差异它也一定是好照片。

Q:有受其它的网站影响吗?

A:与其说受到影响,倒是更想要不与其他的摄影家相像。不过在某种意义上这也许也是在受到影响。 Q:关于网络的问题和好处有哪些? A:在出版或美术的商业世界里,职业的编辑或画廊代理人或策展人是辨别好照片和坏照片的过滤器。这样一种强制力的过滤,会把某种意义上质量低的照片筛选下去。而现在的事实是,在任何人都可以自由地发表照片的网络上,过去一直不见天日的低质量照片大量地倾泻出来。

但有一点,质量的高与低,在我看来其评价并无絶对的标准,而是流动的。也就是说,过去未受重视的照片在新时代得到好评,我觉得也是可能的。无论怎样,对作品的正当的评价并非某个特定的个人来完成,而是在偌大的社会总体中经过很长时间自然的沉淀下来。因此,网络上的照片这种东西获得定论,也许还需要时间。 另外,现状是个人站基本都是非盈利地在做,与金钱报酬无缘,我觉得这也是问题之一。当然非盈利也有它的好处,但若因为“网络赚不来钱”没法继续健全的创作活动而从一开始就放弃的话,我感到这不能说是正确的态度。现实中把个人照片网站与商业相结合极度困难,但我认为不应放弃持续的思考。

来源:网络

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