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残影寓言·马乔摄影展

发布时间:2017-01-09 17:0017 浏览
广东美术馆既重视对中国摄影史上经典作品的研究和收藏,也关注具有现实立场的未名摄影家的存在。既有目的对名家作品系统系列的寻求,也搜索钩沉收集散落在民间的未名摄影者和作品。无论知名与否,只要具备独特价值的,均会纳入我们的学术研究范围。

广东美术馆既重视对中国摄影史上经典作品的研究和收藏,也关注具有现实立场的未名摄影家的存在。既有目的对名家作品系统系列的寻求,也搜索钩沉收集散落在民间的未名摄影者和作品。无论知名与否,只要具备独特价值的,均会纳入我们的学术研究范围。我们除了策划“广州国际摄影双年展”、“沙飞摄影奖”以及各类摄影专题展外,民间影像作为这些大型项目的补充,已经由点而面地展开。从粤东开始,我们做了《岁月苍生——韩志光摄影展览》、《规约的视觉——陈锦怀摄影展》,这两位摄影者的作品反映的时间纬度,一个是上世纪40年代末至50年代,少量60年代;一个是70年代中至80年代初。现在,我们拟对身处粤东的摄影者马乔的摄影作品进行收藏研究,这一方面使整个粤东影像收藏研究更加丰满起来,另外也在时间上弥补60年代以及70年代的短缺,有效地形成系列。使我馆的摄影收藏研究进一步丰富厚重起来。

马乔,广东潮阳人,1925年生。曾是广东潮剧院副院长。他是一位归侨,幼年随父母出洋,少年时回乡读书,青年时期参加革命工作。50年代末,马乔受命到广东潮剧院一团任副团长。

1950年代末至60年代中期,广东潮剧院一团作为剧种的代表性剧团,既要完成党和政府交给的汇报演出和慰问演出的任务,还要在省内外巡回演出,与兄弟剧种或其它表演艺术团体进行艺术交流。还奉命到香港地区和柬埔寨王国访问演出。马乔作为剧团的行政领导,在繁忙的业务中,肩负另一项任务,就是用相机拍摄剧团的演艺活动,日积月累的拍摄,从而记录了一段时期潮剧以及艺人的历史。“文革”期间,马乔的摄影作品被诬为反映潮剧封资修和才子佳人,因而大部分被毁。所幸的是有部分被认为是废片末予销毁,于是被保存下来。

马乔既是个公办文艺团体的领导者,负责体现党和政府的文艺意志并监督具体方案的实施;因为摄影,他又是一个记录者,这就使得马乔的视觉和影像反映具有双重意味——政治需求的监控呈现与个人爱好纪实反映。他的摄影,唤醒了潮剧的辉煌记忆,再现艺人在“文革”暴风骤雨前,在共和国诸多政治风云诡异变幻的背景下的生活历程以及为适应政治风向的种种努力,折射出彼时社会的生活碎片。其中“文革”末期拍摄部分照片,反映当时政治宣传图解式摄影的普遍和专横。同时他也用这些图像、图像的拍摄过程以及他自身的履历,叙述着一段政治的美丽寓言。他的摄影,产自当年的特定的历史时期,也必将还归于整个社会记忆当中,作为记忆信物,对研究这个时期的影像研究者来说,是较有特色的切入点实物。

来源:网络

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